いつもお世話になっております。
DTM速報管理人の「ロケットえんぴつ3号」です。

バンドではベース兼、レコーディング・ミックスダウン・マスタリングを担当しています。
今回は2015年4月に楽曲「Myosotis」が完成したので、ミキシング(ミックス)方法を情報展開致します。
あくまで私の好み、考え方による個人的な方法なのでご承知おき下さい。

まずはミックス/マスタリング前後の音源をご試聴頂き、参考に値するか判断をお願いします。

音源(ミックス/マスタリング後)

音源(ミックス/マスタリング前)

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以下の5記事に分けてミックス前の音源から
ミックス後の音源に仕上げていく過程を解説していきます。

1. ギター編


2. ドラム編

3. ベース編

4. ボーカル編
5. マスタリング編

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それでは今回は音作り・ミキシング方法「ボーカル編」です。
メタルコアというジャンルに限らず、楽曲で最も重要であるのが
ボーカルです。
先の記事で、ボーカルが占めるスペースのため各楽器の帯域を
カットしてきましたので、その空間的及び帯域的な隙間を埋めていきます。

レコーディング注意点

マイクスタンド

しっかり固定可能であれば何でも良いです。
安価、持ち運び用ソフトケース付きということで以下を選択。
マイクを手持ちで録音するとノイズがひどいことになるので、
マイクスタンドも必須です。







セッティング例




↓録り音にエフェクトを掛けてない段階ではこんな感じの音

メインボーカルのミックス

続いてこの録り音に対してDAWソフト上でVSTエフェクトを掛けます。
ボーカルにおいては、録音時に一切エフェクトを掛けずに録っているので、
ダイナミクスの調整、細かいEQの調整、空間系処理等全てを行います。






1. 音量調整
　　曲のパートによって、音量を調整。微調整する際は、オートメーションを描きます。
　　音量調整にはコンプレッサーを使用しますが、予め大まかに調整しておきます。

2. イコライザー

　　【低域】
　　150Hz以下の帯域をハイパスフィルターでカット。こもりがちな部分をカットします。
　　ボーカリストによって、もう少し低い帯域に入れた方が良い場合もあります。
　　
　　【高域】
　　耳障りであれば2000Hz辺りをカット。

　　ボーカルの透明感、空気感を増幅するため、8000Hz辺りをブースト。
　　
3. コンプ
　　パートによって音量差を小さくし、ダイナミクスを整えます。
　　アタックタイムは遅く設定。

4. コーラス
　　コーラスを5%程掛けることで、厚みを増します。
　　コーラス成分はモノラルで原音と同じ中心部分に位置させます。

5. リバーブ
　　ステレオ感を増幅するため、リバーブタイムを短く設定した、
　　ルームリバーブを掛けます。

6. ディレイ
　　立体感を増幅するため、八分付点ディレイを掛けます。
　　また、ディレイ成分にステレオエンハンサーを掛け、ステレオ感も増幅します。

7. マキシマイザー
　　スレッショルド -3.5dbで持ち上げてます。

↓上記の処理を適用したボーカルの帯域(クリーンボーカル)

コーラス(ハモリ)のミックス

ハモリもメインボーカルと同様の処理を行います。

イコライザー処理で少し異なる点
1～2000Hzをカットして、メインボーカルと被らないようにします。
目立たない場合は10000Hz辺りをブーストします。

ダブリング処理
同じようにコーラスを2回歌って、左100%,右100%に左右パンを振ることで、
ステレオ感が増大します。(同じトラックをコピペして、片方にショートディレイを掛けてもOK)
さらに中心に位置させないことで、メインボーカルと位置的に被らないメリットもあります。


↓以上のミックス処理を行った音源がこちら

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こちらのコンピレーションアルバムの11曲目(トリ)に本記事でミックス素材として
使用している楽曲「Myosotis」が収録されています。
iTunesでのダウンロード販売で250円です。
売上があると創作意欲が増し、また、機材代に費用を割くことができます。

↓もし気になった方はダウンロードして聴いて頂けると嬉しいです。

以上です。