いつもお世話になっております。
DTM速報管理人の「ロケットえんぴつ3号」です。

バンドではベース兼、レコーディング・ミックスダウン・マスタリングを担当しています。
ジャンルとしては、メタルコア・Djent・ポストハードコア・スクリーモ向けの音作りを得意としています。
今回は2015年4月に楽曲「Myosotis」が完成したので、ミキシング(ミックス)方法を情報展開致します。
あくまで私の好み、考え方による個人的な方法なのでご承知おき下さい。

ミックス・マスタリング前後の音源聴き比べ

まずはミックス/マスタリング前後の音源をご試聴頂き、参考に値するか判断をお願いします。

処理後

処理前

音源(ミックス/マスタリング前)

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ミックス・マスタリング解説記事一覧まとめ

以下の5記事に分けてミックス前の音源から
ミックス後の音源に仕上げていく過程を解説していきます。

ギター編

ドラム編

本記事 ← イマココ

ベース編

ボーカル編

マスタリング編

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本題：音作り・ミキシング方法「ドラム編」

ミックス処理前の音源

この音源に対して、順番に各楽器(バスドラム、スネア、シンバル系)を処理していきます。

バスドラム(キック)のミックス

メタルコア/ポストハードコアというジャンルではドラム、特にバスドラム、
スネアドラムが現実離れしたような過激な音作りになっています。
そのためイコライザー等のエフェクターを派手に掛けることになります。

【低域処理】

まずはバスドラムで最も重要な低音を処理します。

超低域(～30Hz) ：
　不要な帯域。ばっさりカットするため、30Hzにハイパスフィルターを入れます。
　30Hz以下の帯域はほぼ聴き取れないことに加えてコンプレッサー等の
　影響を受けやすいため、カットしてしまいます。

超低域(40～70Hz) ：
　ベースとの棲み分けのため強調。
　モコモコしないようにピーキングで狭い範囲でブーストします。

中低域(200～400Hz) ：
　ベースとの棲み分けのためカット。 
　薄っぺらい音にならないように、カットし過ぎに注意。

【高域処理】

メタル等、ラウド系特有のバスドラの「バチバチ」、「ベチベチ」というアタック音を強調します。
2kHz～10kHzを広い範囲でブースト、特に3kHz～4kHzを狭い範囲でブーストします。

↓処理後のバスドラム(キック)の帯域 (リバーブ成分含む)


楽曲全体で聴くと、バスドラムはベチベチした音という印象が強いですが、
実は低域もしっかり出ています。低域と高域の両方で楽曲のリズムをリードしています。


強調している音域の役割のまとめ

• 40-70Hz辺り→超低音域。バスドラムでほぼ占有する帯域。
• 2k-10Hz辺り→高音域。ラウド系特有のバチバチ、ベチベチしたアタック音。

スネアドラムのミックス

【イコライザー処理】

ラウド系の中でもジャンルによっては、スネアがカンカンした軽い音の場合があります。
一方メタルコアではバスドラム同様、太くて硬い音が求められるので、派手な処理を行います。


超低域(～100Hz)：
　バスドラ、ベースに譲るため100Hz以下をハイパスフィルターでばっさりカット。

低域(200Hz)：
　低域の太いアタック感を強調

中域(500Hz)：
　ギター、ボーカルと被る帯域。出過ぎないよう調整。

高域(4kHz)：
　スネアの高域の鋭いアタック感を強調


↓処理後のスネアの帯域 (リバーブ成分含む)


※タムもほぼ同様の処理

シンバル系のミックス

【イコライザー処理】

低域処理(～400Hz)：
　ロック・ポップス・メタル系にはシンバルの低域は不要です。
　400Hz以下をハイパスフィルターでばっさりカット。
　ただ、存在感がなくなるようであれば少し低域を残すよう調整します。

高域処理(8k～)：
　派手さを付加し、音抜けを良くするためブースト。


↓処理後のシンバル系の帯域 (リバーブ成分含む)

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…ということで。
以上の処理を行った打ち込みドラムのプリセットを次の記事で配布しています。
↓ご興味のある方はご閲覧下さい。